山水宜花楊哲一個展
山水 - 楊哲一個展
☉ 展覽資訊
2025.7.19 Sat.~ 2025.9.22 Mon.
好地下藝術空間 ｜花蓮市節約街37號B1
每周五、六、日、一｜12:00 ─ 20:00
開幕茶會｜2025.7.19 Sat. 13:30-14:00
開幕座談｜2025.7.19 Sat. 14:00-16:00
與談人：楊哲一（展出藝術家）、楊硯奇（當代藝術評論家）
☉ 創作理念
藝術家楊哲一長期拍攝台資水泥團隊開採石灰岩礦的痕跡，記錄他們因資源耗竭、產業轉移和政治因素、地理區域的擴展，從台灣西至東部、中國到東南亞的遷徙歷程。工業革命後SOP化的模式，開始改變全球地貌，其中台灣團隊採用特殊的機械「削頂」工法，使得開採後的山林呈現出「巨大平整」的樣貌，開始反向前進全球，似以一種反向的思維來向人類致敬。
1975年，台灣水泥產業隨著十大建設，日漸增長；1981年，進入成熟期；1988年，政府取消進口關稅，開放進口水泥；1991年，西部礦權枯竭，產業東移，「六年國建」計畫，於花蓮成立水泥專區；1993年，歷史巔峰後，供過於求；1999年，921大地震，更為歷史最低點；直至2000年後，產業外移至大陸，台灣則開始進入復育時期；2010年，再次遷移至東南亞；2020年後，反攻世界，產業轉型。
製作水泥所需的主要原物料為石灰石礦，產業東移後，台灣的露天石灰石礦，主要以花蓮宜蘭山區為主，構成隱藏深山中的「缺角平台」景觀，此為植生復育「殘壁」所構成的「殘景」，亦為台灣二次隆起的地質構造與礦權腹地狹小有關，直至2000年初，產業開始進行復育過程，形成另一種細緻衝突的景觀。「宜花」於地質上同屬一個脈絡，除了承載台灣建設歷史進程的痕跡，也透露出人與自然環境的「衝突點」— 一種有限資源下的平衡，不可逆的有限限制。
《山水宜花》可謂《山水復育》的進程，是一持續觀察與拍攝，並工作參與其中20年，除了創作外，個人身分的感知與體悟，與新哲學觀如何的與時俱進，都是本展覽想探討的核心。作品以4X5大相機拍攝的平面攝影作品為主軸，地圖、工作日誌、報紙、堆疊成台階的植生綠化海報及三頻道錄像為輔，構成本次展覽。鏡頭對著2000至2025年，產業轉移至中國後的「剩景」，宜花礦場進入了一個，產業轉型與收尾復育的狀況，此時此刻，此景，此島嶼，正構成一種人類前所未有的衝突與矛盾，未知世界的徬徨感。
作品拍攝時，以仿宋代巨碑式「山水」畫的古典美學形式，再現山水＜宜花＞，以本島嶼為出發點，地景如同太魯閣峽谷般的連峰群山，時有土石流與崩塌地，以同一種形式存在於亞洲各地，而此地景也正以一種前所未有的哲學觀點，反向的改寫，近代人類經濟斷代史，涉及政治地理上的連結與想像，讓經過人類再造後的山頭痕跡，重新詮釋一種存在於現實社會，新型態的「山水」。
☉ 開幕座談 —— 山水
本次展覽藝術家楊哲一長期拍攝台資水泥團隊開採石灰岩礦的痕跡，當代藝術評論家楊硯奇研究專長及興趣為當代藝術與社會之互動論、視覺文化研究、影像哲學、技術哲學、美學。本次開幕座談邀請兩位共同與談，從視覺藝術的角度切入，討論台灣的石灰石礦場歷史、花蓮和平產業園區的成立、宜蘭與花蓮礦場的歷史脈絡及復育與轉型。
☉ 展覽藝術家 楊哲一 Yang Che-Yi
國立台北科技大學土木工程系、成功大學資源工程所畢。曾任中研院地科所、全球環境變遷研中心研究助理與地質工程師。從小立志成為羽球選手，後因環境因素轉而從事科學研究，2006年印度旅行回國後，意外生了場大病而驗退，因此重新思考人生的意義，並再次轉向，決定投入當代攝影藝術創作。期待用影像書寫一生，表現自身的理念與思想、尋找自己的土地根源、關懷環境並參與公共。德國貝塔寧藝術中心駐村回國後，開始結合當代藝術跨界羽球品牌，創立 #TRUEiin初應 品牌，企圖用「攝影」改變世界，讓全世界看到自己、台灣與被遺忘的地方。
作品獲得日本清里美術館、國立美術館、高雄美術館永久典藏，並獲國內、外策展人暨收藏家收藏，多次於國內外舉辦個展、聯展，入選雙年展與博覽會，受到國內外攝影藝術期刊與評論大量報導。曾獲得TOP20中國當代攝影新銳獎、桃源創作獎首獎、浙江麗水國際攝影節最佳攝影師獎、入選台北獎、高雄獎、青舵獎等，國內外展覽暨演講邀約不斷。現為當代攝影創作者、台灣兒童攝影藝術學會理事長、TRUEiin初應羽球 品牌創辦人。
類型： 人文藝術展覽
日期 ： 2025-07-19 至 2025-09-22 (兩至三個月)
地點： 台灣花蓮縣 好地下藝術空間
地址： 花蓮縣花蓮市節約街37號B1
主辦單位： 好地下藝術空間
